Il Prog Italiano all'estero: un'avventura sofferta

Che il Prog Italiano includa delle caratteristiche importate dall'estero, è cosa nota, ma sappiamo anche che esso riuscì a ritagliarsi anche una vera e propria personalità che lo portò ad essere il fenomeno che oggi conosciamo.
Le radici sono però incancellabili e, soprattutto dal 1973, con l'espandersi della Controcultura e la planetarizzazione delle informazioni e dei mercati, crebbe in Italia la voglia di saggiare il riscontro dei nostri prodotti al di là dei confini nazionali.
Inizialmente, furono le stesse majors discografiche straniere (es: Manticore e Harvest) ad interessarsi direttamente ai nostri gruppi, sia perché incuriosite dalla loro popolarità locale, sia per le loro effettive potenzialità: Premiata e Orme innanzitutto.

A partire però dalle prime dignitose affermazioni, si consolidò un'altra idea, quella più rischiosa: ossia che che la carta anglofona potesse essere giocata sempre e comunque, anche in assenza di una reale verosimiglianza tecnica o artistica.
Si generò così una strana generazione di dischi Italiani in lingua inglese, che ebbe come unico risultato quello di lasciare perplessa mezza Europa.

Tralasciando per un attimo i successi, diciamo che di norma i motivi di un flop internazionale risiedevano sostanzialmente in alcuni fattori, di cui i più rilevanti erano innanzitutto la pessima pronuncia inglese dei nostri cantanti e nondimeno, una scarsa "internazionalizzazione" della musica. A questi primi due items, si sommavano spesso grosse difficoltà nel rendere la poetica italiana nelle rispettive lingue di destinazione e la diffidenza rispetto ad una certa connotazione politica.
Peter Hammill ammise più di una volta le sue difficoltà nel tradurre la complessa spiritualità di Felona e Sorona, mentre la PFM venne bandita dagli Stati Uniti a causa di un concerto filo Palestinese.
Se cosideriamo anche una certa invidia per i nostri musicisti più dotati e gli ostacoli a cui furono sottoposte le nostre produzioni, il quadro è completo.

Sappiamo tutti che sin dai primi anni '60, il "british sound" non solo "dettava legge", ma si era talmente definito nei suoi vari steps (Beat, Psichedelia, Progressivo), che diventava davvero difficile per gli Italiani, re-importare in Inghilterra quei generi musicali che avevano sempre preso a modello proprio da quella stessa nazione.
La transazione poteva avvenire solo se si contaminavano gli stilemi originali con delle novità (come nel caso della Pfm) o se i prodotti erano commercialmente attendibili (es: un certo tipo di musica melodica).
In caso contrario, scattava l'invidia, il protezionismo discografico e il fallimento era assicurato.

Elemento non meno importante, era poi la pronuncia.
Com'è noto, certi popoli tra cui i Francesi, gli Americani e gli Inglesi sono estremamente gelosi della loro "foné" e parallelamente diventano anche molto caustici con chi non ne rispetta le regole. Tutto il contrario degli Italiani che per motivi storici, sono sempre stati da un lato più tolleranti, ma dall'altro, terribilmente ingenui.

Si da il caso che uno degli errori più gravi che commisero molti nostri artisti, fu proprio quello di non adeguarsi alla relativa inflessione straniera, provocando così imbarazzi e accantonamenti.
Contrariamente all'Inglese infatti, l'Italiano è una lingua romanza, chiara, scandita e caratterizzata principalmente da accentuazioni forti, mentre quella Britannnica è isolante, "non-rotica" e molto più fluida: accentuarla "all'italiana" era spesso percepito in Gran Bretagna e negli States come un segno di provincialismo, o peggio, di maleducazione.

Ora, considerato che pochissimi dei nostri vocalist avevano compiuto percorsi tali da introiettare le cadenze straniere, diversi esperimenti "in lingua" ebbero esiti decisamente opinabili.

Un esempio lampante fu quello di "Felona and Sorona" delle Orme, il cui scarso successo di vendite (che fece da contraltare ad una riuscitissima una tournee) fu dovuto sicuramente all'oscura traduzione di Hammill che ne penalizzò non poco la conflittualità originale, ma anche alla granitica inespressività Inglese di Tagliapietra,


Stessa sorte toccò al Rovescio della Medaglia con "Contamination" del 1975 in cui i soliti problemi di pronuncia (qui grossolanamente occultati da una valanga di effetti), erano anche aggravati dall'improbabile tentativo di imporsi là dove erano già passati Moody Blues, Deep Purple e Black Sabbath e con un linguaggio praticamente identico e già abbondantemente sorpassato.
Tra l'altro, proprio gli stessi Inglesi erano stati i primi artefici di quel sound e non si capisce la ragione per cui avrebbero dovuto importarlo dall'Italia.

Peggio ancora andò a Battiato nel 1974 il quale, malgrado fosse stato contattato dalla stessa Island, non solo restituì in "Foetus" un'accentuazione a dir poco indecente, ma non vide nemmeno pubblicati i suoi sforzi. Se a questo si aggiungono gli incidenti che il Franco ebbe durante la sua tournèè in terra Albionica, si possono capire i motivi della ritirata.

Non si parli poi di tentativi davvero strampalati quali quelli degli Alluminogeni ("Cry for me", versione inglese de "L'alba di Bremit") di cui non si comprende neanche lo scopo dell'operazione, vista la sostanziale modestia del loro percorso nazionale.

In ogni caso, sappiamo tutti che le lusinghe dell'esportazione discografica non colpirono solo gli artisti più "osé", ma anche quelli che, al di là del progressivo, rivestivano in Italia un ruolo davvero importante: per esempio Lucio Battisti che nel 1977 pubblicò l'album "Images".

In occasione di quell'ennesimo fiasco, è curioso invece constatare come malgrado tutte le esperienze pregresse dei colleghi, Battisti perseverò nel non prestare ancora una volta, alcuna attenzione per l'inflessione britannica, al punto di perdere la partita già in partenza: esattamente così come gli accadde per il mercato Francese.
Ma si sa: "il lupo perde il pelo ma non il vizio" e persino nel 1991, si incontravano produzioni "new-prog" come quella dei trentini "Men of Lake", inficiate da una pronuncia davvero risibile.

In buona sostanza, solo pochissimi artisti Italiani ebbero modo di esprimersi internazionalmente con risultati dignitosi e grazie a loro, occorre dirlo, l'Italia si è in parte salvata da una figura decisamente meschina.

Tra i pochi che si resero conto della necessità di adeguarsi al mondo estero, ci fu sicuramente la Premiata Forneria Marconi che non solo trovò in Mussida un ottimo ambasciatore ma che quando fu il caso, lo affiancò a Bernardo Lanzetti che vantava una dimestichezza con l'Inglese e con la cultura anglosassone in generale assolutamente invidiabile.

Per il resto, non si contano le decine di brani prog in lingua Inglese che non solo non furono neppure concepiti per l'esportazione, ma che non varcarono nemmeno una scala regionale.
Da questo lato, purtroppo, il Prog Italiano ha prodotto lavori di un provincialismo davvero deprimente, auto-condannandosi supinamente a "periferia dell'impero" sia per pigrizia, sia per non aver avuto il coraggio di proporre ed esportare le infinite possibilità della propria lingua.
La filosofia della "nave che va'", in questo caso, ha miseramente fallito.