Campo di Marte: Campo di Marte (1973)

NEI COMMENTS CI SCRIVE ENRICO ROSA

I fiorentini Campo di Marte si formano al principio del 1971 ad opera di Enrico Rosa che all’epoca aveva già fatto parte dei “Senso Unico” (una band che suonava nei Piper e allo "Space Electronic di Firenze") e che intanto militava temporaneamente nella “Verde Stagione”.

Durante quell’esperienza incontra il batterista Mauro Sarti e una volta usciti dal gruppo, i due musicisti convocano il bassista Paul Richard Ursillo (proveniente dai Black Angels e dai Chewing Gum), il fiatista Alfredo “Carlo” Barducci e l’ex batterista/flautista dei Califfi Carlo Marcovecchio.
Forti di una buona attività dal vivo in cui si fanno onore per la loro abilità tecnica, il quintetto viene subito scritturato dalladiscografica statunitense United Artists e chiamato in studio per lavorare sul primo LP.
Tuttavia, malgrado fosse già apparsa numerose volte in pubblico (incluso come spalla del Banco del Mutuo Soccorso) ottenendo ottime recensioni, la band non aveva ancora un nome definitivo e fu solo nel ’73 durante le registrazioni dell’album negli “Studi Milano Recording” che grazie a un’idea del direttore della UA in Italia Gian Borasi, venne scelto “Campo di Marte” dal nome di un quartiere di Firenze.
Nella testa di Enrico Rosa che compose tutti i brani, il progetto prevedeva una suite a sette movimenti che venne effettivamente composta nel giro di pochi mesi ma che per motivi di marketing, venne registrata e pubblicata solo due anni dopo (con testi modificati dalla produzione) creando non poco sconforto tra i musicisti.
Evidentemente, la discografica americana riteneva lo stile di Rosa troppo avveniristico, e non a torto. Tra i solchi dell’album infatti, viene oltrepassato quel genere underground in voga nei primi anni ’70 e anzi, possiamo tranquillamente affermare che per essere il ’71, il sound dei “Campo di Marte” era avanti di almeno due anni.
Un vero peccato perchè, con un po’ più di coraggio imprenditoriale e una migliore distribuzione degna di una grande multinazionale, quel trentatrè giri avrebbe potuto entrare da subito nella storia della musica Prog e portare alla band indotti molto più concreti.
Enrico Rosa però non se la sentì di essere messo in naftalina e sciolse il gruppo dopo un provocatorio concerto a Mestre a cui tra l’altro, avevano suonato anche i Colosseum.
Il perchè l’album fosse avveniristico lo si capisce sia dalla sua complessità compositiva, sia soprattutto da un gusto per la contaminazione che non solo compenetrava agilmente stili diversi, ma restituiva anche una notevole varietà timbrica grazie alla molteplicità degli strumenti utilizzati.
Il “Primo Tempo” per esempio, si apre in chiave hard rock ricordando un po’ il Rovescio della Medaglia e il Balletto di Ys, e non si possono nemmeno non notare, specie sul cantato, alcuni innesti di sapore psichedelico che richiamano il groove di “E ti risveglierai con me” da “Sirio 2222”.
 
Il "Secondo tempo" invece, apre il sound a grandi folate classiche degni del miglior Gian Piero Reverberi in "Senza orario, senza bandiera" dei New Trolls, senza però omettere un finale Hendrixiano che farà da ponte col brano successivo, laddove alcuni ravvisano anche qualcosa dell’atmosfera di Inferno dei “Metamorfosi”.
Chiude la prima facciata un vero e proprio pezzo di Prog Classico che pare un concentrato di Bach, Gianni Leone e Steve Hackett in soli tre minuti e 10 secondi.

Il lato cadetto si apre con una deliziosa gavotta in 3/4 (da cui si capisce a chi si sono ispirati gli "Errata Corrige") intramezzata da un maestoso ponte in quattro e, da questo punto in poi, le atmosfere si fanno più intense.
Nel “Sesto Tempo” il "Campo di Marte" gioca con il rock psichedelico inglese mettendoci dentro tutta la sua poesia, la sua bravura, e il suo straordinario ventaglio di sonorità. Corno francese incluso.
Infine, nel segmento conclusivo, Rosa e compagni sembrano condensare in otto minuti tutta la loro versatilità in un incedere che parte da un arpeggio di sapore medioevale, per entrare prima in una sottile orchestrazione ed poi nel Prog più puro.
Un lavoro quindi doppiamente interessante perchè, se consideriamo l’anno di composizione (1971), “Campo di Marte” si proponeva come ponte tra la Psichedelia e il Prog più maturo e se più realisticamente lo rapportiamo al suo anno di pubblicazione (1973), avrebbe potuto diventare un classico se non fosse stato penalizzato da una distribuzione a dir poco inesistente.
 
Forse solo i testi e il concetto generale “contro ogni guerra”, lo collocavano inesorabilmente in un contesto underground ma, nel complesso, si trattava pur sempre di un tema universale e ancora oggi di grande attualità. Chissà se un marketing meno "americano" avrebbe favorito una migliore sorte.

Comunque, come abbiamo accennato, Rosa riformerà i Campo di Marte registrando un nuovo album che però non verrà mai pubblicato. Ursillo entrerà nei Sensations Fix del concittadino Franco Falsini chiamando occasionalmente accanto a se anche Felice Marcovecchio.
Mauro Sarti collaborerà con la Bella Band (un album all’attivo nel 1978) di Riccardo Cioni, prima di entrare nel gruppo di Rock’n’Roll Dennis & the Jets.
 
Tutti talenti sopravvissuti al tempo ma, per fortuna o purtroppo, con modalità diverse dalle grandi contaminazioni del “Campo di Marte”.