Le Orme: In concerto (1974)
"Il punto massimo del pressapochismo musicale. Gli arrangiamenti sono perlomeno discutibili e nella "Canzone delle Osterie di fuori porta", raggiungono un notevole livello di confusione".
Così scriveva il critico Massimo Villa nel 1977 sulle pagine dell'Enciclopedia del Rock, a proposito dell'album di Guccini "Stanze di vita quotidiana", uscito tre anni prima.
Come dargli torto?
La "Canzone delle Osterie di fuori porta" era veramente un'accozzaglia di arrangiamenti diversi, accostati malamente, mixati male ed eseguiti quasi di controvoglia.
Come mai però, un incidente del genere occorse a dei professionisti quali Tavolazzi, Tempera e Bandini, capaci di orchestrare da soli lavori eccelsi quali "Terra in bocca" dei Giganti?
E soprattutto: perché canzoni di quel calibro vennero date alle stampe pur se malriuscite e senza che l'autore potesse opporsi?
Guccini imputò l'accaduto al temporaneo misticismo del suo produttore Pier Farri, ma siccome il suo non fu un caso isolato, viene da chiedersi se quel "pressapochismo" di cui parlava Villa, non fosse poi così casuale.
A giudicare dalla storia, infatti, ci si accorge che, nel 1974, i capricci del management discografico iniziavano in molti casi a prendere il sopravvento sull'impegno e sulle necessità degli artisti.
Per esempio, è un dato di fatto che in quell'anno, oltre la metà dei gruppi Pop esordienti avesse patito una produzione modesta o una scarsa promozione (es: E.A.Poe, Madrugada, Cincinnato o Murple), mentre almeno il 50% delle bands già collaudate, avrebbero terminato la loro carriera per un sostanziale disinteresse pubblicitario (es: Dedalus, Procession, Saint Just, QVL).
In altre parole, non solo il mercato stava operando una falcidia di gruppi Prog che avrebbe portato a una drastica diminuzione degli attori in gioco nei due anni successivi, ma lo faceva nella maniera più odiosa: palesando cioè una consapevole incuria per i propri prodotti.
E questo fu anche il caso di uno dei gruppi più popolari d'Italia: Le Orme.
Se infatti Guccini fu vittima di questo lassismo nell'ambito cantautorale, il terzetto di Mestre lo fu in campo Prog e il loro nuovo disco "In Concerto" ne fu la dimostrazione lampante.
Di fatto, era chiaro che, a monte della sua pubblicazione, vi fosse già stata tutta una serie di promesse non mantenute e di incomprensioni tra la discografica e il gruppo.
Per cominciare, in un momento così delicato, la Philips volle a tutti i costi tenere alta l'attenzione sulla band, forzandola a pubblicare almeno due albums all'anno: cosa che successe realmente tra il 1974 e il 1975.
Inoltre, primi mesi del '74, passò anche l'idea di pubblicare un doppio live per celebrare la fortunatissima tournèe di Felona e Sorona, ma a quel punto cominciarono i problemi.
Dapprima, l'idea dll'album doppio venne ridimensionata a singolo, sia per motivi di marketing sia - si dice - per mancanza di materiale registrato in maniera decente, ma anche in questo senso le opinioni furono contrastanti.
La versione ufficiale afferma infatti che le tutte registrazioni pubblicate su "In Concerto", fossero frutto di una presa amatroriale da parte di un certo Ronny Thorpe, che poi le propose alla Philips.
Al contrario, lo storico Massimo Villa sostiene che quei take vennero effettuati con la stessa strumentazione con cui venne registrato l'ottimo Are(A)zione degli Area, ossia due Revox messi in serie. Materiale dunque di ottima qualità.
Ora, considerando il livello acustico indecente di "In Concerto", la tesi della Philips potrebbe anche suonare come una scusa. Chi aveva ragione?
Ino gni caso, il vero smacco alle Orme arrivò dopo che il gruppo ascoltò la pochezza delle registrazioni e si oppose alla loro pubblicazione.
Per rabbonire i musicisti, la discografica promise loro di vendere il disco a prezzo ridotto mentre in realtà non lo fece mai e licenziò un prodotto brutto e raffazzonato.
Registrato al Teatro Brancaccio di Roma il 16 e il 17 gennaio del 1974, "In Concerto" lascia davvero perplessi sia per la sua acustica marcatamente campanosa e dilettantesca, sia per il suo livello esecutivo che metteva in luce gli enormi limiti del gruppo dal vivo.
Passato alla storia per la sua affascinante copertina e per essere stato uno dei primi albums live italiani (se per live intendiamo anche la seconda parte di "Searching for a land" dei New trollse di "Astrolabio" dei Garybaldi), fu anch'esso sintomatico dell'abbruttimento artistico provocato da un capitalismo musicale sempre più aggressivo e incurante del proprio ruolo principale: sostenere l'arte e diffonderla adeguatamente.
Infelicemente, la storia di questo disco non insegnò nulla a nessuno ed altri episodi del genere si sarebbero ripetuti abitualmente anche nelle decadi successive.
LE ORME - Discografia 1969 - 1976:
1969 - AD GLORIAM
1970: L'AURORA DELLE ORME
1971: COLLAGE
1972: UOMO DI PEZZA
1972: FELONA E SORONA
1974: IN CONCERTO
1974: CONTRAPPUNTI
1975: SMOGMAGICA
1976: VERITA' NASCOSTE
17 commenti:
"Sono ancora aperte come un tempo le osterie di fuori porta
Ma la gente che ci andava a bere fuori o dentro è tutta morta
Qualcuno è andato per formarsi, chi per seguire la ragione
Chi perché stanco di giocare, per il vino sputtanarsi
Ed è una morte un po' peggiore"
So che questo non è molto in linea con il blog, ma Stanze di vita quotidiana è un album che io amo molto, al di là della scarsa cura nella realizzazione musicale contiene testi di rara bellezza.
Un bacio, Isk
PS: Hai posta
Infatti: è proprio quello il bello dell'articolo. Perchè si producevano male o non si promuovevano affatto lavori di tale pregio?
Aveva forse ragione "Stampa Alternativa" riguardo alla nascente arroganza del nuovo mercato discografico?
Ancora oggi mi chiedo il perchè alcuni grandi lavori italiani dei 70 non siano stati supportati adeguatamente in studio. Si poteva fare assolutamente di più. Oggi lavori come "close to the edge" risultano capolavori anke grazie al lavoro svolto in regia dai tecnici vari. Dischi come per esempio un "palepoli" (per me capolavoro) avrebbe meritato un supporto migliore.....e oggi si parlerebbe di capolavoro come per il disco degli Yes. Erano le case discografiche a sminuire a priori i nostri valenti artisti?
alex77
è vero il live delle orme lascia molto a desiderare per la qualità della registrazione ma ha proprio il sapore della mia gioventù e per questo non posso che amarlo!
"Mi espose a gesti e a sputi quella weltanshauung sua strana/puntando come indice una rosa"...è uno dei versi che mi hanno più colpito in assoluto del "cantautorame" italiano. Anche a me "Stanze di vita quotidiana" è sempre sembrato uno dei dischi più belli di Guccini. Puoi spiegare a un profano i punti più controversi e disastrosi degli arrangiamenti?
(ofvalley)
Vero: brutta registrazione, ma disco interessante che comunque documenta un periodo. E poi c'era l'inedita "Truck of fire", pezzo niente male.
Massimo Villa è uno dei più acidi fustigatori del rock italiano che abbia mai letto, ho anch'io l'enciclopedia che citi. Secondo la mia opinione i suoi giudizi vanno soppesati parecchio: se non ricordo male, salvava solo due-tre artisti italici. Gli altri per lui erano tutti dei caciottari senza spessore nei confronti della futura rivoluzione proletaria: ah, ideologia, ideologia, per piccina che tu sia, fai più danni della CIA...
Ciao capo.
Il live de Le Orme è registrato malisssimo, è vero.
Ed è anche vero che il gruppo aveva evidenti limiti tecnici.
Però "Truck Of Fire", per me, è il pezzo più interessante di tutta la loro discografia. Almeno, in questo modo, lo abbiamo scoperto...
Fabio
John, che vuol dire acustica "campanosa?". Grazie. Marco.
In parole povere, alcuni tecnici definiscono "campanosa" una registrazione in cui non ci sono abbastanza frequenze basse e acute.
Il risultato è una prevalenza delle medie con conseguente perdita di dettagli sonori.
Il termine deriva dal fatto che, vista su un analizzatore di spettro, la curva di risposta finale anzichè essere proporzionata e tendente al piatto, assume invece la forma di una campana.
L'effetto può essere anche voluto appositamente ma, nella maggioranza dei casi, si tratta di un errore di registrazione o di mixaggio.
John, siamo tutti concordi nell'affermare che la qualità di registrazione di questo album è pessima. Sinceramente, però, non condivido il tuo giudizio riguardo "il livello esecutivo che mette in luce gli enormi limiti del gruppo dal vivo". Mi sembra una frase troppo forte, e vorrei conoscere meglio il tuo parere in merito; secondo me, infatti, la band si comporta perfettamente in quesa esibizione...Dei Rossi è, come al solito, ispiratissimo...sembra quasi una "macchina"..! E poi trovo le divagazioni strumentali di Pagliuca molto complesse e tecniche...forse è poco "ordinato"..ma daltronde è il suo stile. L'unica pecca forse è la voce di Tagliapietra che, essendo x sua natura molto delicata, dal vivo tende a spezzarsi troppo.
@ Anonimo 22/09/09 -
Tieni conto che quel giudizio non è solamente mio. Anzi, diciamo che ho condiviso quello di diversi colleghi ben più blasonati di me.
Il discorso, bada bene, non è tanto qualitativo rispetto ai singoli musicisti, quanto nelle troppe cesure tecniche che furono apportate per rendere i brani dal vivo (un po' come per gli "Uno", per intenderci).
Per esempio "Collage", che è già un pezzo elementare di per sè, se ci fai caso qui diventa davvero infantile.
Aggrava questa impressione la presa audio che, specie nel caso di un trio, dovrebbe esaltare le armoniche di tutti gli strumenti, mentre in questo caso le azzera.
Un vero peccato perchè un'opportunità del genere avrebbe dovuto essere sfruttata meglio.
Come sappiamo comunque, non fu tutta colpa delle Orme.
Gli Artisti del prog italiano avessero avuto le attrezzature dei loro colleghi d'oltremanica potevano dare molto di più ...ma da noi già allora contava di più il business ciao a presto
non ho mai amato i dischi dal vivo,ma questo è uno dei pochi che possiedo,la registrazione non è buona ma il brano inedito "Truck on fire"vale da solo l'intero album
In quel periodo ho avuto occasione di sentire le Orme dal vivo, erano veramente tre musicisti assai scarsi, in una formazione, basso batteria e tastiere, veramente difficile da far rendere se non si è dei fuoriclasse come Emeron Lake & Palmer a cui i tre italiani si ispiravano. E' chiaro che anche allora le cose in studio si potevano aggiustare, dal vivo invece solo i grandi reggevano il confronto con le loro stesse registrazioni in studio.E infine non si può paragonare nessun gruppo italiano con gente come Yes che dal vivo, e io li ho sentiti erano ancora meglio che nei dischi.
Saluti a tutti
Giovanni
sarà che le Orme sono stati tra i primi gruppi che ho iniziato ad ascoltare da ragazzino ,ma a differenza dei Pooh e altri avevano un modo di fare musica più alternativo ,nn saranno stato E,L&P,manco gli Yes ma in Italia sno stati con BMSePFM i primi a portare una musica più intelligente delle solite tiritrre italiche .ciao
Be no è certo il loro miglior album, ma sarebbe interessante che qualcuno pubblicasse la versione live di Felona e Sorona.
Io fortunatamente ho la registrazione completa di quel concerto con un intro di Pagliuca
che dialoga con il pubblico ed e' un reperto rarissimo anche se non eccelso.
sarebbe interessante se LE ORME
che attualmente hanno una formazione alquanto discutibile
si riuniscano e pubblichino il live di FELONA E SORONA di quei tempi scusate se mi sono dilungato molto.
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