Il Prog ai tempi della telefonia fissa.

Per recensire qualunque opera artistica occorre sempre riferirsi al suo tempo storico. 
Nessun parto della mente umana insomma,  potrà mai considerarsi indipendente dalla propria società e da tutto ciò che questa appartenenza implica.

Quindi, se parliamo di Prog italiano, dovremmo perlomeno introitare il fatto che la morale, i costumi e le forze in gioco negli anni settanta erano ben diversi da quelli odierni. Idem per quanto riguarda la musica. 

Nei primi anni 70 per esempio, il formato a 45 giri era ancora predominante rispetto al 33, anche se da Sergeant Peppers in poi, il mercato degli Lp stava crescendo vertiginosamente. 
I 45 erano comodi, accessibili a tutti, suonabili ovunque grazie ai mangiadischi portatili, facilmente trasmissibili dalla Rai (allora unico canale radiotelevisivo italiano) e compatibili con i juke box e i cambiadischi automatici la cui diffusione era ancora enorme. 

In più, molto spesso i primi 33 giri (che erano comunque un formato da “ricchi” o da “audiofili”) corrispondevano si e no a una raccolta di 45 giri usciti in precedenza, per cui era palesemente inutile spendere soldi per delle canzoni che si possedevano già. 

 Internet, va da se, non esisteva e la copia privata era demandata alle sole musicassette o ai registratori a bobine, spesso in mono e comunque dotati di un solo microfono per catturare la musica. Per il resto, c’erano le duplicazioni abusive, sempre su stereo 7 e normalmente di pessima qualità. 


In sostanza, come ricorda il mio amico Riccardo Bertoncelli, in Italia il Rock era molto giovane e neppure troppo diffuso.
E' vero che c’erano stati tutti gli anni 60 inglesi e americani, il Beat, Woodstock, Wight eccetera, ma accedere a quel determinato tipo di musica non era così agevole come si potrebbe pensare oggi. “A Novara, Dylan se lo filavano in due. Io e il mio amico”, mi diceva Riccardo. 

I più fortunati potevano ascoltare le avanguardie da Radio Montecarlo o Capodistria, oppure da qualche remota emittente in onde medie il cui segnale era comunque difficile da captare. 
Intanto, da noi, le trasmissioni dedicate alla “musica giovane” si contavano sul palmo di una mano e comunque, difficilmente si addentravano nell’underground più stuzzicante..

Certamente si poteva viaggiare e andare direttamente nei luoghi d’origine del Rock per farsi un'idea della situazione, ma spostarsi costava moltissimo, specie in aereo e per le tasche dei giovani. Men che meno per i figli di operai. 

Gli importatori di vinile estero si contavano sulle dita di mezza mano e non tutto veniva ristampato dalle discografiche italiane, per cui la cosa si complicava ancora di più. 

Infine, sulle trasmissioni Rai gravava lo spettro di una censura molto più attiva di oggi. Alché, quei brani più trasgressivi che incappavano nelle sue maglie, avevano ben poche speranze di essere ascoltati. Ne seppero qualcosa Dalla, Vecchioni, De Gregori, Baglioni, Battisti, Le Orme e il compianto Herbert Pagani.
Dal canto suo, la stampa era anch’essa molto controllata ma perlomeno godeva di una diffusione capillare. Anche in quel caso però, parlare bene o male di un nuovo artista sulle pagine di un settimanale o di una qualsiasi rivista, significava solitamente consacrarlo o a idolo o alla marginalità. 

 In un contesto del genere, l’importanza della rivoluzione esistenziale, del Beat, dei primi movimenti Underground e successivamente del Prog italiano, ebbero davvero un’importanza storica fondamentale.

Da un lato introdussero il concetto di editoria indipendente,  (dai primi ciclostilati sino a tutte le autoproduzioni del movimento, la cosiddetta “galassia Gutenberg”) che diedero un apporto enorme alla conoscenza di artisti fondamentali per la cultura rock. 

Dall’altro, stimolarono la nascita di un circuito musicale indipendente che ebbe la sua massima espressione nei vari Festival Pop, diffusisi a macchia d’olio in tutta la penisola dal 1971 sino al 1976: un fenomeno niente affatto marginale, che calamitò e coese centinaia di migliaia di giovani e che fu praticamente il solo veicolo espressivo per i gruppi minori, oggi tanto considerati e ricercati. 

Certo è vero che, come disse un nostro lettore: “Per sapere dove suonavano i Dedalus facevi prima a telefonare a Furio di Castri”, ma anche quello faceva parte del gioco. 
Niente cellulare e niente E-mail: chiedevi in giro il numero del Furio, ti munivi di una decina di gettoni della Sip (oggi “Telecom”), andavi in una cabina telefonica e magari ti andava bene.

 “Ciao Furio, dove suonate nei prossimi giorni? DOVE? A Baldissero Torinese??? 
Va bè... faccio l’autostop e arrivo. Aspettatemi..."